戏或是游戏机都写得一清二楚。
虽然很多词条都是空白的，只有个标题，但补足这些词条只不过是时间问题。
玄游派出了大量人手去收集资料，这些东西虽然珍贵，但是价格并不高，在收藏家严重肯定是比不上瓷器、字画、钱币这些古玩的。
也就喜爱游戏的人会收藏他们，而他们只要听说了这个项目，出于对游戏的喜爱，肯定是会自发地补充资料。
等写好这条编年史，玄游还会发售《游戏博物》的实体书籍，供玩家收藏。
资料整合是很重要的事情。
互联网上的信息虽然多，但非常驳杂。
在网上查找资料的时候，大部分的时间都是花在了筛选信息上，往往需要花费大量的时间才能筛选到自己想要的信息。
这个游戏百科对玩家们的意义不言而喻。
……
游戏博物馆的修建比想象中要简单许多。
黄剑一自从入行以来，就一直庆幸着自己出生在了这个基建如此发达的国家。
只要设计好，把图纸交给施工队，他们就会以一种意想不到的速度修建出你想要的东西。
在一些外国人看来，这不是盖房子，这是魔法！
不过骄傲归骄傲。
这种建设速度是工人们日日夜夜的辛勤工作，用无数汗水换来的。
得益于技术的发展，现在盖房子流行先建个模，看看大致的效果。
再把效果图发给甲方，甲方觉得没问题了，就可以了。
建模技术的迅速发展也要归功于游戏行业的迅速发展，以及玩家们那永远填不饱的胃口。
游戏博物馆的整体设计比较大胆。
运用了游戏里常用的箱庭式设计。
游客参观的时候，会发现无法以直线到达尽头，需要绕路，而且高低有致，不分一楼二楼，用一个个台阶塑造出箱庭式迷宫的效果。
这也是为了致敬游戏设计。
游戏关卡没有简单的从点到目标点一条直线的，那样太单调了。
游戏设计师会在点与点之间设置大量的障碍和岔路，还有死胡同。
这样做才能满足玩家们的探索欲。
理想中的效果是，游客们进入博物馆大门后，首先引入眼帘的是一些不怎么出名的游戏，但是这里的视野却没有阻挡。
他们会透过墙壁上的洞看到远处有自己感兴趣的游戏，但他们以直线走的话，一定不是正确的路，绕道死胡同的时候，会发现这些死胡同拜访的是哪些现象级别的游戏，算是一种补偿，有种游戏里走错路但是碰巧看到个宝箱的满足感。
等他们到了目的地，看到了自己感兴趣的游戏之后，又会发现视野内有了更显眼，更令他们感兴趣的东西，而这东西之前都被各种物品挡住，必须到达这里才能看见。
这是游戏的引导式设计，是游戏关卡设计的基础。
黄剑一也是拜托玄游游戏部才设计出了这份内部地图。
把博物馆的内部空间设计成游戏关卡地图不是那么好设计的。
现在即使是一个最简单的关卡，也包含着大量的元素，还要做好引导，让游客不迷路。
还要做好光学上的设计，照亮展物和周围的环境，空间本身也要有指向性，还要有地标性的东西放在关键位置。
保证游戏不会迷路，也能记住什么地方来过什么地方没来过。
在博物馆内移动的过程也必须是令人愉悦的过程，要让玩家以一种放松的心态去看那些展物，同时还要让他们始终知道下一步该去哪里，哪条走廊还没探索过。
要给他们这种游戏初见般的探索感。
光线
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