的女导演我不需要百度张嘴就来的：许鞍华、毕格罗、科波拉。
女摄影师呢？如果不许百度的话，恕在下孤陋寡闻了。
这不是什么性别歧视，这只是单纯的因为摄影器材太重了，不算“斯坦尼康”这种灵感来自坦克动平衡的摄影稳定器，单说一般的胶片摄影机，根据型号和用途最轻的也要五公斤，这还是因为要扛着器材跑动跟拍等等原因特意制造的便携式。
扛着五公斤的器材跟拍一遍奥马哈滩头登6战试试，可以轻易让一个三十岁正值壮年的男性累虚脱，就不用说女性在力量上的先天劣势了。
可能随着科技的大幅度进步，摄影器材的逐渐轻量化之后会涌现出更多的女性摄影师吧？但是目前看起来，包括电影摄影师在内的很多职业都存在着不以人的意志为转移的，先天的性别歧视，或者说性别筛选。
以这么重的体力劳动为前提，还要伴随着拍摄时高运转的脑力活动，而片酬却可能只是演员和导演零头……凯萨的掌镜就更加显得意义重大了。
这一点，恐怕是包括二十世纪福克斯管理层和其他好莱坞巨头片商，甚至是凯萨自己事先都没有想到的。
都说会哭的孩子有奶吃，但是摄影师们哭号了那么多次也没有换来任何他们当初想要的结果，因为在制片方眼中，摄影师永远只是一个可以随时替代的技术工种，而不是像对待导演和演员一样当做艺术家看待。
从某种情况来说，在电影演员和导演的光芒遮盖之下，电影摄影师的社会地位还不如那些摄影杂志的平面摄影师。
而在媒体对诸多的电影摄影师采访见诸报端之前，凯萨也是被前世的认知迷住了双眼，压根就忽略了摄影师的整体生存现状。
因为他自己的御用摄影师皮特虽然不存在剪辑参与权这种奢侈品，但是片酬绝对冠绝世界电影圈。
凯萨对自己人的慷慨之名，在娱乐圈可以说是如雷贯耳。
当杀青宴结束后，面对媒体的追问，凯萨反问了一堆问题之后，才算弄明白自己这次掌镜到底对全体摄影师意味着什么。
摆脱了不依不饶的记者，凯萨回到贝弗利山的别墅第一件事就是给皮特打电话仔细询问了最近在摄影师圈子生的一些事件。
然后自然而然的，a-sematograhers美国电影摄影师协会】这个组织第一次出现在了凯萨的视线内。
不过这个协会看似是个工会性质的组织，但是实际上它只是个荣誉性质大于实际意义的协会，它的会员只接收最少拥有五年摄影指导工作经验的顶级摄影师。
而且这个协会对成员的专业和品格都有着严格的要求，会员爆出重大污点或者丑闻的会被开除会籍，这个道德洁癖似的教条有点像凯萨俱乐部的宗旨，恐怕这也是凯萨投去关注目光的重要原因之一。
虽然asc也参与过关于摄影师和制片方的劳资纠纷，但最终还是被外界认为是一个务虚名胜过处实利的组织。
而向全美望去，其他的摄影师工会哪个也不够资格跟好莱坞的大制片商们掰手腕。
这一切最终导致了摄影师的地位越来越尴尬，直到凯萨前世的2o17年，也就是我们的时间线，摄影师的地位也没有任何喜人的变化，反而随着数字技术的飞展而变得越来越尴尬。
本来，作为洗牌过后仅存的六大巨头之一的二十世纪福克斯的所有人，凯萨是没有立场为摄影师们说话的，他能做的就只是对以皮特为代表的自家摄影师多开片酬。
然而当他自己以摄影师的身份参与到影片制作的时候，凯萨现自己仿佛突然就被架在火上了。
一切来的是那么突兀而又自然而然，让他想起了前世上小学的时候开新年联欢会，也不知怎么的就被“架”
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