矶，墨菲简直比在贝尔法斯特拍摄《冰与火之歌：权力的游戏》还要忙碌，各种宣传活动、拉片会和拉票派对接连不断，整个人都要连轴转，甚至一晚上有时候能赶三场活动。
没有付出就没有回报，墨菲始终很清楚，想要在好莱坞最具权威和份量的奖项上面分一杯羹，仅仅凭借影片出色是远远不够的。
这个世界上永远只有相对的公平，哪怕是声誉卓著的奥斯卡金像奖也不例外。
奥斯卡除了为主办方自己赚得巨大利润，还会给提名者以及获奖者带来巨大的声誉，声誉几乎全等于白花花的银子，据好莱坞的经纪机构估计，获得奥斯卡表演类奖项的演员下一部电影片酬至少会提高百分之三十。
比如墨菲记得最清楚的，凭借《黑天鹅》获奖后，娜塔丽-波特曼的片酬迅速从百万美元级涨至千万美元级别。
除此之外，即使影片未获奖，仅仅获得提名的机会，影片也会因被提名而重新获得关注度。
墨菲冲奥，也是分为两个目的，一是为了自身的名望，二是影片的市场价值。
奥斯卡的营销价值早已被公认，而善于利用奥斯卡进行营销的制片厂更是懂得如何借势营销，他们往往会把旗下最有潜力获得奥斯卡的电影安排在年度末尾上映，以借力奥斯卡提名而提升票房。
有评选的地方就会有拉票，奥斯卡评选的拉票形式早已不是什么新鲜之事。
为了使旗下影片获得奥斯卡评委的青睐，每年到了评选期间，电影公司便会斥巨资展开的公关宣传活动，各显神通。
根据墨菲得到的消息，今年各大制片厂投入奥斯卡公关活动的总资金大约在1亿美元左右，一些电影为了能在关键奖项上获得提名，基本公关花费已经高达300万美元以上，而且会有专门负责操作公关活动的公司来运作。
斯坦顿工作室同样雇佣了一家专门运作奥斯卡冲奖的公关公司。
自从墨菲回到洛杉矶之后，这家公司以及caa都加大了《消失的爱人》的攻关力度，一场场拉票活动和宣传造势接连不断的上演。
caa和公关公司首先举办了邀请众多奥斯卡评委参与的《消失的爱人》的专场放映会，会上有专人负责游说这些评委，斯坦顿工作室还准备了一些小礼物，例如印着与影片相关的各种logo的瓷器和其他礼品。
当然，这些都是所谓的纪念品，而不是违反学院规定的礼品。
众所周知，并非所有的奥斯卡评委都会去影院观影，于是向评委寄送dvd也成为墨菲重要的宣传手段，这些dvd上面都会注明“供您参考”的字样，斯坦顿工作室还会附上特别的礼物，例如对外宣称“出借”给评委们用来观看dvd的高级光碟机，以表示自己的别出心裁与诚意。
除此之外，在《洛杉矶时报》、《好莱坞报道》、《纽约时报》等报刊上，墨菲都购买了大量的版面，刊登广告是奥斯卡宣传的常用手段，他当然不会放过。
这些报刊的读者中有不少是奥斯卡评委，比如华纳独立影片公司为了《晚安好远》的宣传公关，斥资百分美元随《洛杉矶时报》附赠一本关于影片的书。
传统媒体的宣传上面，墨菲的斯坦顿工作室也扔出了一百多万美元，这笔资金对于冲击奥斯卡提名名单来说，也不是众多候选选手当中最多的。
除了报刊广告，墨菲雇佣的那家公关公司还在好莱坞电影人聚居的例如比弗利山庄和圣莫妮卡等地区投放户外广告牌，同时也开始顺应新媒体趋势，打造用来为《消失的爱人》拉票的网站和博客。
很多人将拉票视为奥斯卡的“黑幕”，对此嗤之以鼻，认为影片足够优秀就可以秒杀一切，但电影艺术与科学学院却鼓励合乎规定范围内的拉票公关，认为这是自由
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